Шопен, Фридерик все тексты (слова) песен, переводы, видео, клипы

Вальс Op. 64 No. 1, ре-бемоль мажор (... — 1:59);
Вальс Op. 64 No. 2, до-диез минор (1:59 — 5:40);
Вальс Op. 64 No. 3, ля-бемоль мажор (5:40 — ...)

В сюите вальсов ор. 64 (сочинены в 1846—1847 годах, опубликованы в 1847 году) образный замысел целого близок замыслу сюиты вальсов ор. 34 и, вместе с тем, противоположен построению ряда опусов мазурок: в мазурках печальное окаймляет жизнерадостное и блестящее, в вальсах наоборот. Это, разумеется, не случайно, поскольку мазурки как бы посвящены Варшаве, а вальсы — Парижу.

В ор. 64 вальсы №№ 1 и 3 явственно парижские, хотя и без виртуозного блеска своих предшественников из ор. 34 и 42: стиль здесь скорее сдержанный, домашний, интимный. Вальс ор. 64 № 2 содержит больше польских интонаций; он полон элегической грусти, не исчезающей даже в грациозном, легком полете piu mosso.

1. Op. posth. 71 No. 1, ре минор (... — 6:07);
2. Op. posth. 71 No. 2, си-бемоль мажор
(6:07 — 13:37)
3. Op. posth. 71 No. 3, фа минор (13:37 — ...)

Полонез ор. 71 № 1 ре минор (1827) — весьма выразительный образец юношеского творчества Шопена. В отличие от предыдущих полонезов — талантливых „проб пера" — этот уже дышит подлинной мощью. Выступают новые черты мышления и фактуры Шопена: массивные аккорды четвертого такта, пассажи с „верхушками" из терций и кварт (такт 11), широчайшее развитие орнаментики и обыгрываний побочными тонами (особенно в тактах 22-25, где также звонкие секвенции малых септим).

Но главное — это появление в полонезе драматического замысла, осуществленного с превосходным мастерством.