Текст песни Картинки с выставки - 9. Избушка на курьих ножках. Баба Яга, C

Исполнитель: Картинки с выставки
Название песни: 9. Избушка на курьих ножках. Баба Яга, C
Дата добавления: 16.02.2018 | 19:16:24

Просмотров: 12
0 чел. считают текст песни верным
0 чел. считают текст песни неверным

На этой странице находится текст песни Картинки с выставки - 9. Избушка на курьих ножках. Баба Яга, C, а также перевод песни и видео или клип.

Избушка на курьих ножках (Баба-Яга). У Гартмана был эскиз изящных бронзовых часов в виде избушки на курьих ножках. Однако фантазия Мусоргского изобразила совершенно другое — мощный динамичный образ Бабы-Яги, картину «нечистой силы», наполненную «бесовскими» диссонансами (уже в самом первом такте — резкий прыжок на большую септиму). Вначале звучит несколько редких аккордов-толчков, затем они учащаются, имитируя «разбег», с которого начинается «полёт в ступе». Звуковые «кляксы» изображают небрежность и «грязь» в образе Бабы-Яги. Неравномерно расставленные акценты имитируют хромую походку «костяной ноги». На фоне этих звуков «взлетает» играемая полными аккордами простая и яростная мелодия, словно сметающая всё на своём пути. Затем после перехода наступает совершенно другая средняя часть пьесы, тихая и тревожная, полная неустойчивых звуков — то ли полёт, то ли ночной лес. Затем — третья часть — резко врывается повтор первой темы, и завершается пьеса фортепианной каденцией из быстрых попеременных звуков через октаву во «взлетающем» направлении, которые в конце концов без перерыва «врезаются» в первый аккорд финальной пьесы — «Богатырских ворот». Hut on chicken legs (Baba Yaga). Hartmann had a sketch of an exquisite bronze clock in the shape of a hut on chicken legs. However, Mussorgsky’s fantasy portrayed something completely different - the powerful, dynamic image of Baba Yaga, a picture of “evil forces” filled with “demonic” dissonances (already in the very first bar there was a sharp leap for great septim). Initially, there are several rare chord-jolts, then they become more frequent, imitating the “run-up”, from which the “flight in a stupa” begins. Sound "blots" depict carelessness and "dirt" in the image of Baba Yaga. Unevenly placed accents imitate the lame gait of the “bone leg”. Against the background of these sounds, a simple and furious melody played by full chords “flies up”, as if sweeping away everything in its path. Then, after the transition, a completely different middle part of the play begins, a quiet and disturbing one, full of unstable sounds - either flight or night forest. Then - the third part - the repetition of the first theme abruptly bursts in, and the play ends with a piano cadenza of fast alternating sounds through the octave in the “take-off” direction, which eventually “crash” into the first chord of the Bogatyr Gates.